采写 | 张友发

剪辑 | 姜妍

罗小黑战记2

在中国动画电影快速发展的海浪中，《罗小黑战记2》是一个非典型样本。

罗小黑出生于2011年，是导演木头创作的番剧《罗小黑战记》中的主角。番剧的一集是5分钟，常处于“年更”景色，在国动的蛮荒时间，这部低成本的治疗系动画得回了9.5的豆瓣高分。

之后《大圣总结》等动画电影成为爆款，也让阛阓和老本对国动产生了更大的好奇。“罗小黑”随之得回拍大电影的契机，并在2019年上映后得益了3.15亿票房和豆瓣8分。

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《罗小黑战记2》制片东谈主曹紫建告诉界面文化，“在畴昔的阛阓环境下，第一部的节拍和抒发方式如实不瑕瑜常典型。但从IP的成长线来看，那时的小黑刚参加和刚硬寰球、和大家建造理会，节拍当然会比较逐渐，而治疗的基长入内核恒久没变。”

比年来，中国动画电影阛阓呈现出快速训练的态势。当作劝诱年青不雅众的迫切类型，动画电影正在成为电影阛阓的新增长点。“哪吒”取得的巨大顺利，标志着阛阓还是具备了容纳头部动画作品的才气。然则，要兑现动画电影阛阓体量的捏续推行，还需要愈增加元化的本体当作复古。

《罗小黑战记2》恰是这种多元化探索的代表作之一，其坚捏的二维手绘格长入轮廓的情绪抒发，为阛阓提供了各别化的采选。

比较第一部，制片东谈主丛芳冰认为续集最大的繁重是制作难度的升级，《罗小黑战记2》长达六年的创作周期里，其体量从第一部的7万张手绘原画扩展到20万张。团队采选每秒24帧的圭臬来普及动作通顺度，其中一场飞机打斗戏份的制作周期就长达一年。

当作第二部，如何均衡邻接老不雅众和让新不雅众到手入场，亦然创作上的难点。《罗小黑战记2》在故事创作上推行了前作的寰球不雅，同期加入了新的扮装和突破。丛芳冰认为，团队在创作时非常斟酌了新老不雅众的均衡，既保留老不雅众熟练的元素，也确保新不雅众能够相识剧情。

在电影上映后，《罗小黑战记2》的豆瓣评分来到了8.6分，是收尾目下本年华语最高分的动画电影和院线电影。这意味着电影后续票房领有更耐久的口碑效应，而罗小黑的大电影也算是兑现了从0到1，从1再到2的过程。

动画电影大多如故通过爆款作品来得回阛阓，有些老牌动画IP则容易在大电影制作时翻车。对动画行业而言，《罗小黑战记2》的启发在于通过耐久的IP运营以及电影的推出，顺利培养了耐久且赤诚不雅众。对发展时分并不长的中国动画来说，“罗小黑”算个稀缺品。

在谷子经济爆发后，耗尽品阛阓和本体阛阓王人在寻找原土动画IP。但IP不会一天建成，这是一个创作家和耗尽者共同建构的耐久过程，正如曹紫建在采访中所说的，“IP就像一个银行，要一直往里存钱，才有可能取出来。”

从七万到二十万张原画

界面文化：为什么第二部距离第一部隔了六年之久？

曹紫建：二维动画好多要靠手绘，一秒画面最起码要画12张，一部120分钟的电影，不祥是20多万张。第二部不管是从画面、全体镜头、挽回等联想，如故寰球不雅来讲，比较第一部王人是大的升级。这些天马行空的念念象力要落到实处，需要仔细琢磨，再加上本就存在的物理时分，全体工期如实需要这样久。

界面文化：第一部不祥是七万多张原画，第二部等于体量膨大了两倍多。

丛芳冰：这王人体目下电影画面、动作通顺度以及视听的升级，基本上总共打斗镜头和那些快速通顺的动作，透澈是一秒24帧。

界面文化：第一部收尾后就启动了续集的谈论？

丛芳冰：咱们从2019年驱动作念脚本，差未几花了一年半。

界面文化：六年时分有超出预期吗？

丛芳冰：相宜预期，第一部咱们作念了五年。目下的制作其实已参加比较工业化的分娩经过。但因为要一帧帧手绘，画毕竟不成复用，是以物理时分是无法裁汰的。作念第一部时如故第一次作念长篇故事，大家在摸索中。到了第二部，在第一部造就基础上会知谈怎么作念得更好。

界面文化：会有对阛阓的担忧吗？

曹紫建：当作制片东谈主，要斟酌创作情况，另一方面也要斟酌阛阓完全快速变化的情况。

咱们的内核一直没变，只消坚捏住这些，在阐发步地、视觉呈现以及全体层面给大家新东西，可能便是IP延续下去的方式。阛阓方面可能是抒发方式的区分，比如宣发方式，但本体在坚捏我方的同期，会作念更多加成。

界面文化：你们之前提到，作念第一部时对于剧情等和资方有过争论，资方以为可能不太相宜好莱坞的圭臬配置。第二部还会有这样的争论吗？

丛芳冰：不会。第二部动画在故事结构的完好度、矛盾突破的历害进程上，王人比第一部有很大普及。

曹紫建：咱们一直以为，要从罗小黑扮装视角起程，斟酌他接下来要走什么样的路，性格和成长会是怎么，他会阅历哪些新事情、面对哪些采选，再去创作要赋予扮装的新本体。

新扮装的加入也不是标志化的，作念得很丰润。这个扮装的出现会给小黑带来怎么的新成长、新突破，会让全体故事有怎么的新走向，以及小黑能得到怎么的成长和发展，这可能是 IP系列的发展方式。

在畴昔的阛阓环境，第一部的节拍和抒发方式如实不瑕瑜常典型。但从IP的成长线来看，那时的小黑刚参加和刚硬寰球、和大家建造理会，节拍当然会比较逐渐，而治疗的基长入内核恒久没变。到第二部，他长大了，要面对新问题、新突破，看到更巨大的寰球不雅，节拍当然就加速了，就像咱们小时候看寰球节拍也会比较慢雷同。

界面文化：花元气心灵最多的是哪场戏？

曹紫建：飞机上的那场，这场戏咱们请了飞机参谋人，在平流层快速遨游的景色下，要在均衡真的景色的前提下呈现动作时局，不成诬捏念念象，寰球不雅要像真的寰球里发生的故事雷同。

界面文化：在动作联想时，会参考真东谈主电影吗？奈何让它更有新意或视觉冲击？

曹紫建：其实不光是动作联想，每个细节咱们王人但愿用这种诚心诚意的进程去作念。电影有个小黑和学姐去吃暖锅的镜头，细节细到什么进程呢？涮暖锅时，苕皮滑下去，宽粉滑下去的形势，王人要去暖锅现场不雅察，大家盘考这些食材滑下来是怎么的，还会捡起来拍下来，再字据它们掉落的节拍去画。

咱们会无数实地取景。因为你看到的阿谁寰球，不管是坐高铁如故在真的场景里，王人要给东谈主一种还原执行的嗅觉。除了作念天马行空的东西，执行生计的部分咱们王人会这样去呈现。

二维有它独到的魔力

界面文化：动画行业尤其是尖端的时间东谈主才相对稀缺，你们会存在这样的问题吗？

曹紫建：小黑团队相对比较巩固。因为团队给大家提供了一个不需要斟酌太多黄雀伺蝉的职责环境，大家来上班有点像小时候去幼儿园，无用斟酌每天早中晚吃什么，因为有食堂大叔和大姨会作念饭。

团队之前从北京搬到了天津，亦然斟酌到大家的生计成本问题。通过各式东谈主文宥恕，让团队巩固性比较强，这亦然针对阛阓上二维动画东谈主才稀缺的情况所作念的应酬。

第一部电影时，咱们每个新加入团队的东谈主王人要熟练小黑的作画格长入经过。咱们有个中枢主创，第一天上班画一个脸就花了一天时分。这其实是很需要匠东谈主精神的职责，需要陆续重迭、熟练，熟能生巧，莫得捷径可走。

界面文化：你们是一直坚捏二维吗？前次采访好像说过可能会斟酌尝试3D。

丛芳冰：咱们会用三维作念缓助职责，但如故以二维为主。二维有它独到的魔力，因为二维需要手绘，画师画每一秒镜头时确当下是有温度的——画师其时可能昂扬、吃饱了、看了顺眼的剧，或者失恋、娶妻等等，这些王人会体目下画面里。几年后再看阿谁画面，能坐窝感受到其时的景色，这就像我目下去看孙燕姿的演唱会，念念用目下的年级去感受20年前听她的歌时的景色，这种惟一无二、有东谈主文魔力的景色，亦然团队一直坚捏作念二维的另一层逻辑。

二维动画的脾性是每个东谈主手绘格调王人不雷同，一朝神韵变了，嗅觉就不合了，这是很明确的格调化问题。

界面文化：之前采访中提到过，最大的繁重是制作遇到资金不及的问题，此次还存在吗？

丛芳冰：此次最大的繁重是制作难度的升级。另外当作系列电影的第二部，如何均衡邻接老不雅众和让新不雅众到手入场，亦然难点。不外目下咱们作念到了兼顾：一方面延续了总共寰球架构，通过老不雅众熟练的扮装过火情绪羁绊，还有番剧和第一部中的一些梗当作小彩蛋，让老不雅众感到亲切；另一方面，第二部是相对完好独处的故事结构，开篇用玄妙方式零门槛地先容了寰球不雅和东谈主物联系，新不雅众相识起来莫得窒碍。

在情绪和主题上也有衔尾与长远。第一部中小黑刚硬寰球、建造信任，主题比较偏向孩童视角；第二部随着他的成长，学会了相识、担当和包袱，还探讨了才气变强后步伐会力量背后意旨等更普世的价值不雅，这些王人能让新老不雅众、大东谈主小孩无窒碍不雅看。

曹紫建：但愿能隐敝总共大盘不雅众，这在创作上其实挺难的。动画片有合家欢属性，细目有小孩子看，那在台词和情节联想上，就要作念到让小孩能看懂，大东谈主又不以为没趣，这些王人需要均衡。

界面文化：之前导演说过改日可能分不同团队作念番剧和电影。不外番剧在2021年后就没更新，粉丝也一直在催。

丛芳冰：原因很精练，便是团队元气心灵分拨的问题。团队一直是更替着作念事，作念一段时分番剧，再作念电影，一直是这个节拍。

界面文化：改日还会再复原更新吗？

曹紫建：细目会，可以期待一下具体时分，说不定未来就更新了。

界面文化：这部上映之后，有拓展的筹画吗？比如提高电影频率、作念更多番剧，以致开启新式样。

丛芳冰：坦率说可操作空间有限。这个式样需要慢工出细活，不可能单纯靠推行团队就立地提高产能或开启新式样，如故念念本天职分把一件事、一个式样作念好。

界面文化：会有更耐久的电影系列联想吗？比如在作念第一部时，就有一个更长的故事或天地筹划。

曹紫建：这一部还是在扩展寰球不雅了，包括新扮装的加入，王人是围绕小黑接下来会阅历、成长、得到什么来张开的，咱们会沿着这个干线陆续往前走，也会有新的寰球不雅展示给大家。

界面文化：从IP筹办的逻辑来看，像《哈利波特》这样的电影有多部作品，主角在成长，不雅众也随着总共成长，从而变成IP，嗅觉你们似乎也在作念雷同的事。

曹紫建：这不是挑升去作念的，IP就像一个银行，要一直往里存钱，才有可能取出来。要在不同期间赋予它不同的心思和情绪，咱们的内核、治疗的逻辑、普世价值不雅一直没变，仅仅在更新IP在某一阶段该作念的事。

至于IP运营逻辑，咱们但愿小黑能出目下你生计的每个边际，融入你的布帛菽粟。此次咱们也在作念这件事，和名创优品、必胜客、泡泡玛特的谐和，便是但愿在吃喝住行里，小黑能有一个点或一些情绪陪同着你，这可能是和IP总共成长的中枢。

动画电影比真东谈主电影出海更有上风

界面文化：目下和第一部上映时比较，动画电影行业的环境有什么变化吗？

丛芳冰：动画电影的阛阓环境越来越好了。类型越来越多，阛阓关注度也高了，六年前莫得这样多。这几年不管是时间的训练，如故题材的丰富多彩，王人是功德，因为唯独阛阓好了，咱们才可能有陆续被不雅众看到的空间。

界面文化：从媒体的角度来看，十年前还有公司还念念模仿海外的方式作念爆款，但背面评释如故要靠原土翻新。

曹紫建：咱们的条件可能会更高少许。东方东谈主、亚洲东谈主的情绪内核传递需求更复杂，条件也更高。比如电影里学姐这个扮装，就很像当代东谈主的景色——内表情绪特殊丰富，但因为遭受的事情，可能不肯意抒发，或者抒发时很忍受。比如“师父你多来望望我”这句台词，咱们给了她好几分钟的留白镜头来体现轮廓情绪，这种抒发和西方东谈主完全不雷同。

界面文化：会斟酌这部作品出海的问题吗？

曹紫建：还是在落实当中了。在日本11月7日会上映，找了花泽香菜作念声优，还有其他分量级的东谈主。

咱们不会主动去投合阛阓，但会在细节上更迫临当地。比如片中“若木”这个词，要让好意思国、欧洲或东南亚等阛阓相识，就需要在原土化翻译上作念好多作业。动画电摄影对其他片子莫得那么多门槛和壁垒，更容易在全球阛阓践诺。

界面文化：对中国电影全体来看，目下是不是一个相对较好的出海时机？王长田在本年上影节上说目下可能是中国电影达到上一阶段香港电影那样文化传播力的契机。

曹紫建：是的，尤其是动画电影莫得那么多文化壁垒。迪士尼参加中国其实亦然通过动画片，而不是靠真东谈主片。因为在上世纪90年代，西方形貌对咱们来说如故有门槛的，实在的好莱坞入口大片是21世纪初才驱动进来。在接管度更高的情况下，动画电影细目会比真东谈主电影出海更有上风。

界面文化：改日几年国产动画的竞争要点会是什么？就当下总共动画产业来说，是故事、时间，如故IP运营？

曹紫建：我以为是故事，咱们一直在强调不负期待，因为中枢粉丝细目是有所期待的。故事自身的内核、要抒发的东西，这些保管不变，同期大家能接管其中新的不雅点和变化，这很迫切。

时间、IP运营我以为王人是加成，不是最中枢的东西。要是这些中枢的东西变了，总共IP就变味了。咱们但愿不雅众看完第二部后莫得失望，以致还有些小惊喜，先达成这个谈论，再谈下一步。

界面文化：上映前会不会对票房有压力？毕竟本年尤其最近几个月阛阓不算太好。

曹紫建：压力细目有，尤其是暑期档竞争太历害了，每周王人有大片上映。但咱们更但愿不雅众看完以为可以，能被治疗、感到清凉或可人，那就很沸腾了。

界面文化：这两个月好多从业者在聊，电影是否需要新的改革，无论是步地如故本体，比如《蜘蛛侠：平行天地》就有新的阐发步地，动画电影有必要改革吗？

曹紫建：《蜘蛛侠：平行天地》之是以顺利开云(中国)kaiyun网页版登录入口开云体育，中枢不是步地新，而是它传递的内核有劲量，步地仅仅包装。就像《流浪地球》，传递的本体才是中枢，步地是作事于本体的。只消内核没问题，步地可以多变。

发布于：上海市